古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山(shān)衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意是什么以及(jí)古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么(me)，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)上(shàng)一句怎么读(dú)，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以下知(zhī)识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了(le)池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没(méi)有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的(de)是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三(sān)者有机地融合(hé)起来，描(miáo)绘了(le)一(yī)幅(fú)非(fēi)常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的(de)图画,为后两(liǎng)句写牧童出(chū)场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时(shí)令(lìng)的景物特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒(dào)映在水中的形象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童不是规(guī)矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清(qīng)新，有(yǒu)了这(zhè)样的环(huán)境(jìng)，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思(sī)

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一(yī)句诗出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完(wán)整(zhěng)的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长满(mǎn)水草的(de)池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横(héng)坐在牛背上(shàng)，随(suí)意地用(yòng)短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我觉得比较(jiào)重要的(de)词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了(le)，我(wǒ)们(men)就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都(dōu)是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多(duō)为妙(miào)手天成；宋(sòng)人(rén)却(què)更多是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作(zuò)家(jiā)常(cháng)以七绝(jué)的形式，进(jìn)行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是(shì)题在(zài)画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣(qù)的(de)农村晚景图：在四周(zhōu)长满青(qīng)草的池塘(táng)里，池中(zhōng)的水灌得(dé)满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好像(xiàng)被山吃(chī)掉(diào)一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉(liáng)的(de)池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他(tā)拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的(de)青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日(rì)挂(guà)在山头(tóu)上的情况，与杜(dù)甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的(de)“吐”字同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日(rì)青山倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王(wáng)安石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池(chí)塘型做(zuò)亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水(shuǐ)，带出青(qīng)山与落日(rì)，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光(guāng)去看(kàn)牧童、写村晚，他(tā)十分满足(zú)于这样一种自(zì)然(rán)风(fēng)光优美、卜宽人们生活(huó)自由自(zì)在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的(de)搭配，还是背景(jǐng)与主角的布(bù)局(jú)，都非常协(xié)调(diào)，而画中之景(jǐng)、画(huà)外之声，又给人一种恬(tián)静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江(jiāng)南(nán)优美的(de)田园(yuán)之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民(mín)《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色，因诗(shī)人的心情(qíng)不同(tóng)，摄取的画(huà)面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家(jiā)有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是(shì)熟(shú)悉了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或以为眉州(今(jīn)四(sì)川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说(shuō)是南(nán)昌(chāng)(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度(dù)宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的(de)意(yì)思(sī)是(shì)青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的上一句怎么读(dú)，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编(biān)将为你(nǐ)整理以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿(ná)着一支短笛(dí)，随口吹着，也(yě)没有固定的(de)声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在(zài)一、二两句，写(xiě)的(de)是山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘(huì)了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场(chǎng)布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特(tè)点，写出了景色的(de)生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童不是(shì)规矩地(dì)骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了(le)牧童的调皮(pí)可(kě)爱，天真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样(yàng)的(de)环(huán)境，那牧童自然就是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其乐融融(róng)的了(le)。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一(yī)句(jù)诗出(chū)自(zì)于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的(de)原(yuán)文是这样(yàng)的(de)：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落(luò)日淹(yān)没了水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横坐在(zài)牛(niú)背上，随意地(dì)用(yòng)短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比(bǐ)较重要的(de)词(cí)汇，单独解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰(yāo)，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很(hěn)可(kě)能为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我们(men)就一起来(lái)欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中(zhōng)的(de)不少写景泡泡面膜泡泡越多越脏吗，冒泡面膜是不是泡越多脸越脏之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为(wèi)妙手天成；宋(sòng)人却更多是有(yǒu)意(yì)为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋末年(nián)，一些作(zuò)家常(cháng)以(yǐ)七绝(jué)的(de)形(xíng)式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌得满(mǎn)满的(de)，太阳(yáng)正要落山，红红(hóng)的火球(qiú)好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的(de)孩子(zi)横(héng)坐在(zài)牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说(shuō)正(zhèng)逢多(duō)雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地现出落日(rì)挂(guà)在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与澄净的(de)池水，带(dài)出青(qīng)山与(yǔ)落(luò)日，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的(de)可爱(ài)，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村(泡泡面膜泡泡越多越脏吗，冒泡面膜是不是泡越多脸越脏cūn)晚，他十(shí)分(fēn)满足于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们(men)生(shēng)活(huó)自(zì)由自在(zài)的环境(jìng)，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了(le)尘世(shì)的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描(miáo)绘的(de)确实是一幅(fú)悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃(táo)源般(bān)的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角(jiǎo)的布局(jú)，都(dōu)非常协调，而(ér)画中之(zhī)景、画(huà)外之声，又给人(rén)一种恬静悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写(xiě)景则集(jí)中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上(shàng)，又(yòu)都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入(rù)了江南优美(měi)的田园之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静的乡村生(shēng)活充(chōng)满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了(le)个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色(sè)，因(yīn)诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四(sì)。

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